Çinli oyuncular Yang Zi ve Li Xian’ın başrollerini paylaştığı Çin draması Flourished Peony, Çin’de büyük bir popülariteyle final yaptı. Yakın zamanda, dizinin senaristi Zhang Yuan Ang, Sohu Entertainment ile bir röportaj gerçekleştirdi ve dizinin perde arkasındaki hikayeleri, mesajını ve daha fazlasını paylaştı.
Soru: Flourished Peony şu anda yayınlanıyor [röportaj, dizinin finalinden önce yapılmış]. Diziyi gerçek zamanlı izliyor musunuz?
Zhang Yuan Ang: Her gün tam saat 8’de izlemek için ekran başına geçiyorum. Bu oldukça büyülü bir his. Hikayeyi bildiğim halde, her gün prodüksiyonun nasıl sonuçlandığını görmek için heyecanla bekliyorum.
Soru: İzlerken, sizi derinden etkileyen belirli bir yorum oldu mu?
Zhang Yuan Ang: Beni en çok etkileyen yorum şu oldu: “Kanımla gökyüzüne bir merdiven inşa edeceğim ve tüm kadınların en yüksek duvarları aşmasına yardım edeceğim.” Bir diğeri ise yakın zamanda Shao Yun’un canlandırdığı Sheng Yi karakteriyle ilgiliydi. Biri, “O sadece biraz daha yavaş yürüyor. Onu bekleyelim,” dedi. İzleyicilerin hikayeye bu kadar derin bir şekilde bağlandığını hissediyorum ve bir yaratıcı olarak bunu çok dokunaklı buluyorum.
Soru: Bazı senaristler yazarken akıllarında belirli oyuncuları hayal eder ve hatta diyalogları ve olay örgüsünü onlara göre şekillendirir. Bu diziyi yaratırken Yang Zi ve Li Xian’ın başrollerde olacağını düşündünüz mü?
Zhang Yuan Ang: Yazarken hiç düşünmedim. Karakterleri ve diyalogları tamamen yaratıcı mantığa göre tasarladım. Başrollerin Yang Zi ve Li Xian olduğunu öğrendiğimde oldukça hoş bir sürpriz oldu.
Soru: Yang Zi ve Li Xian’ın dizideki performanslarını nasıl değerlendiriyorsunuz?
Zhang Yuan Ang: Kesinlikle harikalar. Örneğin, Yang Zi ile şu ana kadar üç kez çalıştım. İlk iki projede, çeşitli nedenlerle oyuncularla senaryo okuma oturumlarına katılma şansım olmamıştı ve bu her zaman üzüntü duyduğum bir şeydi. Flourished Peony için hem yönetmen hem de yapımcı senaryo sürecine özel önem verdi. Oyuncular kesinleşir kesinleşmez, hikayeyi tartışmak için yüz yüze görüşmemizi ayarladılar.
Yang Zi’nin o zaman, “Birlikte birçok kez çalıştık ama bu ilk kez tanışıyoruz,” dediğini hâlâ hatırlıyorum. Yang Zi ile senaryoyu yüz yüze konuşmak, onun son derece olgun ve profesyonel bir oyuncu olduğunu hissettirdi. Hikaye hakkında kendine özgü içgörülere sahip ve onu derinlemesine anlıyor. Çekimlere daha çok zaman varken bile hikayenin büyük bir kısmına ve diyaloglarına hâlihazırda çok aşina olduğunu hatırlıyorum. Bu oldukça etkileyici bir şey.
Çekimler sırasında, düşüncelerini ve önerilerini her zaman bizimle hızlı bir şekilde paylaşır ve sürekli iyileştirmeler yapardı. Bu tür yakın bir iletişimin, dizinin bu kadar kaliteli bir seviyeye ulaşmasında çok önemli bir rol oynadığına inanıyorum.
Ben de diziyi gerçek zamanlı olarak takip ediyorum ve şu ana kadar Yang Zi’nin performansında önceki rollerinden izler göremediğimi düşünüyorum. Senaryodaki He Wei Fang karakterinin baştan sona taze, canlı bir kanlı-canlı görüntüsü. Bu karakter aslında çok katmanlı ve oynaması zor bir karakter, ama Yang Zi’nin kahramanın büyüme yolculuğunu canlı bir şekilde yansıttığını düşünüyorum. Hem karakterin canlı ve kurnaz tarafını hem de olgun ve yetenekli özelliklerini yakalamış. He Wei Fang, inandığı şeyler için savaşacak kadar cesur, aynı zamanda narin bir zarafet yayıyor. Oyuncunun performansı mükemmel.
Li Xian’ın Jiang Chang Yang karakterini canlandırması da bana birçok sürpriz yaşattı. Çiçek ve Kuş Elçisi olarak karakterin çift bir kimliği var ve kişiliğinin nüanslarını yakalamak özellikle zorlu bir iş. Eğer karakter fazla serseri bir hava taşırsa bu yapmacık gelebilir; eğer fazla ciddi olursa katı bir duruş sergilediği düşünülebilir. Bu, oyuncunun mükemmel bir denge kurmasını gerektiriyor ve bence Li Xian bunu başarıyla başardı.
Luoyang mahkemesindeki sahne beni en çok etkileyen sahne oldu. Başlangıçta, Çiçek ve Kuş Elçisi, Liu ailesiyle alaycı bir gülümsemeyle dalga geçiyordu. Ancak yetkililere baskı yapmaya başladığında, Li Xian’ın ifadesi ve tonu ağırlaştı ve izleyiciye hissedilir bir baskı duygusu verdi. Bunu güçlü bir şekilde hissettim. Ancak hemen ardından, tekrar döndüğünde kolayca gülümseyen bir ifadeye geçti. O an, Jiang Chang Yang karakterinin özünü mükemmel bir şekilde yansıtıyordu. Son derece hassas bir performanstı.
Soru: Dizinin önceki bölümlerinde, He Wei Fang birçok zorlukla karşılaşıyor. Hikayenin bu kısmını uyarlarken hiç tereddüt ya da çatışma yaşadınız mı?
Zhang Yuan Ang: He Wei Fang, dolandırıcılık içeren bir evlilikten kaçarak tüccar bir ailenin kızı olmaktan ülkesine hizmet eden zengin bir iş insanına dönüşüyor. Böylesine bir dönüşüm, elbette, zorlu bir dönem geçirdiği anlamına gelir. Ancak He Wei Fang bir trajedi figürü değil. O, içine dönük bir kişiliğe sahip, kendine acımaya asla kapılmıyor ve genellikle başkalarının ona karşı saldırılarını kendi silahlarına dönüştürüyor.
İzleyicilerin bu sahneleri izlerken acıya odaklanmalarını değil, He Wei Fang’ın zorluklara karşı verdiği mücadelelerdeki atılımları ve her seferinde yeniden doğuşunu [daha iyi bir versiyona dönüşmesini] görmelerini umuyorum.
Soru: Dizide He Wei Fang birçok kez kendini tehlikeden kurtarıyor ve birçok izleyici onun bakış açısının oldukça ilerici olduğunu düşünüyor.
Zhang Yuan Ang: [Bazen,] düşüncelerimizin zamanın ilerisinde olmasından ziyade, birçok insanın benzer düşüncelere sahip olması olasıdır. Ancak bir hikâye her zaman tamamen senaristin fikirlerine dayanmaz.
Flourished Peony’nin şanslı yönlerinden biri, iletmek istediğimiz fikirlerin izleyiciyle rezonansa girmesiydi. Daha fazla melodramatik sahne eklemek ya da ticari kaygılar uğruna hikâyeyi değiştirmek gibi bir şey yapmadık. Herkes, ifade etmek istediğimiz özün korunması için birlikte çalıştı.
Soru: Kadın başrolün bağımsızlığını tasvir ederken erkek başrolün karizmasını vurgulama dengesini nasıl sağladınız?
Zhang Yuan Ang: İkisi arasında bir denge kurmaya gerek yok çünkü kadın bağımsızlığı ve erkek karizması birbiriyle çatışmaz. Aksine, birbirini tamamlar. Eğer erkek başrolün cazibesini, kadın başrolün bağımsızlık unsurlarını zorla azaltarak vurgulamak isteseydik, bu, drama bağlamında, He Wei Fang her zorlukla karşılaştığında ve bununla başa çıkması gerektiğinde, Jiang Chang Yang’ın gökten inip [onu kurtarması] anlamına gelirdi. Bu da kadın başrolün yeteneklerine olan güvensizlik ve saygısızlığı işaret ederdi.
Başroller arasındaki olay örgüsünü tasarlama şeklimiz de bu mantığı takip ediyor. Onların hikâyesi, aslında oldukça sonra başlıyor çünkü genç ve saf, hayat tecrübesiz bireyler olarak tasvir edilmiyorlar. Her iki karakter de insan ilişkilerinin karmaşıklıklarını ve dünyanın sert gerçeklerini deneyimlemiş, duygularını kolayca başkalarına emanet etmeyen bireylerdir.
Hikâyenin en başında, her birinin kendi hedefleri ve yerine getirmesi gereken sorumlulukları olduğu net bir şekilde ortaya konuyor. Bu sorumlulukları yerine getirmek zaten başlı başına büyük bir mücadele. Bu yüzden, romantik meselelere dalacak zamanları ya da enerjileri yok. Bu doğrultuda, erkek ve kadın başrollerin önce bağımsız ve kendi alanlarında istisnai bireyler olması gerektiği fikrini benimseyerek başladık. Ancak bundan sonra, birbirlerini yavaş yavaş tanıyıp anlayabilir ve bu süreç sonunda duygusal bir bağ geliştirme ihtimali ortaya çıkabilir.
Soru: Pek çok izleyici, Flourished Peony’nin çok alışılmışın dışında olduğunu ve birçok şeyin izleyicilerin beklentilerini yıktığını söylüyor. Bu bilinçli bir tercih miydi?
Zhang Yuan Ang: İzleyicilerin izlerken bir yenilik duygusu hissetmelerini umuyordum, bu yüzden yapım sürecinde bilinçli olarak bazı beklentileri bozan kurgular ekledim. Ancak bu, sadece ters köşe yapmak ya da yenilik olsun diye yapılan bir şey değildi. Bazı klişeler, çok yaygın olmalarına rağmen, tamamen mantıklı değiller. İzleyiciler bu klişelere alıştı çünkü onları çok sık gördüler; bu, bir tür alışkanlık oluşturdu. Flourished Peony’nin bu alışkanlığı kırmasını ve mantıklı bir hikâye sunmasını istedim.
Örneğin, Mu Dan’ın Sheng Yi’ye boşanmasını elde etmesi konusunda yardım ettiği sahneyi ele alalım. Erkek başrol zengin ve güçlü olduğu için, izleyiciler içgüdüsel olarak kadın başrolün ondan yardım isteyeceğini varsayabilir. Ancak biz bu seçeneği hemen eledik. Böyle yazmanın bazı avantajları olurdu — başroller arasında duygusal bir gerilim yaratabilirdi — ancak bunun dezavantajı, karakterizasyonlarına ters düşmesiydi.
Mu Dan’ın bakış açısından, o sırada Jiang Chang Yang neredeyse bir yabancıydı. Henüz eşitsiz bir anlaşma yoluyla hane kaydını yeni almıştı, bu yüzden onun yardımını kabul etmesi için bir nedeni yoktu. Öte yandan, Yun Niang farklıydı. Mu Dan’ın yeşim kolyesine göz dikmiş, ancak onu satın almayı başaramamıştı ve bir takasla ilgileniyordu. Ayrıca bir kadın olarak, Sheng Yi’nin durumuna empati duyuyordu. Bu nedenle, o durumda Jiang Chang Yang’dan daha mantıklı bir seçenekti.
Soru: Dizide, kadınların birbirine yardım ettiği sahneler izleyiciyi derinden etkiledi. Bu detayları yaratırken nasıl bir düşünce ve özen gösterdiniz?
Zhang Yuan Ang: Öncelikle, bir kadın olarak, çevremde birbirine sık sık yardım eden ve birbirini cesaretlendiren birçok harika kadın var. İnsanların bahsettiği ‘kadın rekabeti’ genelde internette gördüğüm bir şey; gerçek hayatta değil.
Gözlemlerime ve deneyimlerime dayanarak, kadınların bilgelik ve güçle dolu olduğuna inanıyorum. Tarihte ya da günlük hayatta, kadınların birbirine destek verdiği birçok dokunaklı hikâye var ve bu hikâyelerin bir kısmı ekrana taşındı. Ama bence hâlâ yeterince temsil edilmiyorlar çünkü birçok insan kadınlar arasında bu tür bir karşılıklı desteğin var olduğuna inanamıyor.
Bu olay örgüleriyle, kadınlar arasında var olan ahlaki bütünlük duygusunu insanlara göstermek istiyorum. Daha fazla kadına güç vermek ve onları istediklerini cesurca takip etmeleri, kendilerini küçümsememeleri ya da sessizce acı çekmemeleri için teşvik etmek istiyorum.
Özellikle Qin Sheng Yi karakteri üzerinde çalışırken çok fazla duygu kattım. Onun hikâyesinin bazı yönleri, tanıdığım bazı kadınların gerçek hayat deneyimlerine dayanıyor. Qin Sheng Yi’nin hikâyesinde güçlü bir trajik ton var ve birçok kadın izleyicinin yorumları, kendilerinden bir parça bulduklarını gösteriyor. Flourished Peony aracılığıyla, bu ‘Qin Sheng Yi’lere iletmek istediğim mesaj şu: Karşılaştıkları acı ve baskı, katlanmaları gereken şeyler değil. Sorun, eski toplumsal kuralların ve saçma geleneklerin oluşturduğu prangalar. Bu kadınların direnme cesaretini göstermelerini umuyorum.
Soru: Çevrimiçi bir fenomen olan ‘parçalı yargı’ konusunda ne düşünüyorsunuz? Bu durumda, bazı izleyiciler yalnızca izledikleri bir sahneye dayanarak bir diziyi yargılıyor. Bu duruma bakış açınız nedir?
Zhang Yuan Ang: Bu sadece dizilerde değil, günümüzde internetten alınan bilgi parçalarıyla da oluyor. Buna yapabileceğimiz bir şey yok. Herkes iş ve hayatın getirdiği büyük bir baskı altında, bu yüzden insanların her şeyin tam resmini anlamak için zamanı yok. Bu nedenle kısa klipler izlemeleri ya da ekran görüntülerine bakmaları normal. Dizimizden bazı klipler insanları çekmeyi başarıyorsa, bu harika. Ancak televizyon sektöründe çalışan biri olarak, izleyicilerin ilgilendikleri dizilere daha fazla zaman ve fırsat vermelerini ve sonuna kadar izlemelerini isterim.
Gelecek projelerde, her bir klibin hikâye örgüsünü doğru bir şekilde yorumlamalarını sağlayacak şekilde tasarlanıp tasarlanamayacağını düşünmeye başladım. Ancak bu zor bir meydan okuma çünkü daha fazla izleyici çekebilir, fakat insanlar yanlış yorumlarsa sonuçları kaçınılmaz olur.
Soru: Flourished Peony’nin yayın sonrası performansı için beklentileriniz nelerdir?
Zhang Yuan Ang: Geçip giden bir dizi değil, izleyicilerde kalıcı bir izlenim bırakabilecek iyi bir iş olmasını umuyorum.
